恭喜喜感ORICON週間一位

真的是非常值得紀念的一刻，
也是我們夢寐以求的一刻...雖然心情也很複雜 XD

恭喜喜感寫下聲優的新歷史，
未來能把這塊領域發揚光大到什麼樣的地步，
也很令人期待，
她的一小步是大家的一大步，
所以作為飯的我們也要更進步才行
(並不只是在敗家的程度上 www)

也許最近有些批評的言論出來，
感覺很像我不能接受現在的她，所以即將畢業了(笑)
其實只是對她比起以前又更加嚴格了。

以前多少是當她是喜歡唱歌的小孩，再加上「聲優這樣就很好」的水平，
只要她唱得開心，我都沒有什麼好碎碎念的　w
不過現在她已經是擁有銷售實績、
並且想在音樂領域更求表現的人，
如果我不對她更嚴苛些，
似乎有點對不起她想更上一層樓的心意啊(づ′▽`)づ~♡ <---是你在找藉口吧:p

不過畢竟有背負銷售的壓力在，
我想她現在想要更隨心所欲的做音樂是越來越難的了，
應該有部分的人跟我有類似的感覺：
她的CD，音樂性越來越弱，
相對上升的是聲音的表現力，說直接些，就是比較「炫技」，
也許現在的方針是讓她看起來越來越厲害，
這樣子對大眾來說比較有新鮮感...

不過我自己就不是很吃這種菜的人 = =
如果弄得重口味才會喜歡，那我打從一開始就不會跟喜感相遇了 XD

所以現在的發展當然讓我內心很複雜...Orz
偏偏這小孩本質還是跟以前一樣天然呆得可以(爆)
讓人想抓起來打都覺得心疼(喂)

只能期許她：真正專業的音樂人，
應該自成一個類別，讓別人來接受你，
去設想如何讓大眾接受，這樣的作法是有風險的；
剛開始很容易嘗到甜頭，
但是一不小心就會變成毒藥，而迷失自我。

我可以接受她現階段多方嘗試，
這也有助於她擴展自己的極限，
不過希望她還記得那從「Power Gate」以來確定的路線。

既然跑出去玩耍，
就給它轟轟烈烈的玩一場、玩得痛快、玩得很有收穫地回來啊　ヽ(ﾟ∀ﾟ)ﾉ
...沒有闖出一番事業就不要給我回來　(￣д￣)y─┛~~

---

話說K社，我也是到了不來吐槽它一下就不舒服的地步（炸）
...我承認我很偏激 www
誰叫他們以前做了那麼多欠燒的事件(爆)

當然我還是要感謝他們確實栽培了個奇蹟出來，
還讓喜感去年趕著關閉前在新宿コマ唱了演歌...
(雖然一開始社長的補助額...www 讓我覺得這真不愧是K社:p)

他只是個小會社，
可以運用的社會資源與影響力很有限，我也可以理解，
他們也不像真綾待的victor，
隨便搬出來的音樂人如菅野よう子、坂本龍一、河野伸...每個都這麼可怕 =_=
只好靠歌手跟製作人的本事。

三嶋確實是手腕驚人，
除了撿到魔砲這個本來沒人看好的tie-up以外，
我覺得他最厲害的是利用LIVE來賣唱片。
不管喜感發了什麼片，後面緊接著演唱會總沒錯　-w-
LIVE就是最好的宣傳工具
最經典的還是用新宿來賣Trickster、
用武道館來賣深愛...
這張UD跟巨蛋也是唇齒關係 XD

這算是喜感一直走來人氣不墜的原因吧，
隨著LIVE的規模越來越大，
地點越來越靠都心，動員越來越多...
(熊熊讓我想起White Album的動員數字戰爭XD)

這樣下來總有一天會讓喜感從地底浮到檯面上的...

---

所以這張UD到底是它的音樂讓大眾都能接受了，所以才賣得好的？
還是大勢所趨呢？
這問題我想連K社他們自己也不見得搞得清楚
所以更輪不到我來回答了 w

---

題外話，
喜感最近常常上電視了，當然也跟她LIVE實力有目共睹有關。
不過真的上了幾場才發現：
原來她上電視反而會不穩。

相較於UD曲風的轉變，
我發現這點在fans之間，信心動搖得才厲害的勒　(*´Д`)ハァハァ

雖然我覺得很正常，
畢竟電視LIVE跟自己開的LIVE差很多，
一定要重頭學習的。

我自己是覺得挺有趣的，
一直以來腳步都沒有停滯的奈奈，
倒是在這裡碰上了撞牆期

嘛...就是這樣才有意思嘛 XDD
這提醒了我們喜感還是正常人的 www